Holiday in The Wild de Netflix demuestra que necesitamos más historias de África contadas por africanos reales

'Holiday In The Wild' de Netflix es un reloj ridículamente predecible y fácil: una serie de expresiones de preocupación, sonrisas brillantes y suspiros de personas blancas de mediana edad ambientadas en Zambia.

Sin embargo, si bien la película puede parecer cursi y divertida para algunos, en realidad representa un problema serio, endémico en las industrias cinematográficas occidentales. .



En las industrias cinematográficas occidentales, el complejo del 'salvador blanco' sostiene la premisa de que África es un continente indefenso, desprovisto de innovación, talento y experiencia. Esto significa que las películas a menudo tienen figuras blancas que vienen a África para resolver problemas, borrando así los esfuerzos que se llevan a cabo independientemente de su presencia.



En Holiday in the Wild, vemos que este problema se desarrolla a través de personajes blancos que obtienen retratos matizados de sus realidades, mientras que los personajes africanos obtienen amplias pinceladas. Parecen lo suficientemente felices y pacientes como para ayudar a los protagonistas blancos a resolver sus problemas, sin preocuparse demasiado por los suyos.

Holiday in the Wild comienza con la protagonista Kate siendo abandonada por su esposo, quien se va sin una explicación concreta, a los cinco minutos de la película. Sí.



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Pero hay un problema, Kate ya les había reservado una 'segunda luna de miel' para 'Africah' y ahora tiene que ir a 'lo salvaje' sola. Trágico.

Una vez que Kate llega a Zambia, descubre a un Indiana Jones ligeramente carismático llamado Derek, piloto y experto clave en 'la naturaleza'. Derek recita frases hermosas y únicas como, 'nadie en el mundo necesita marfil excepto un elefante', y, se pone mejor, 'mucha gente viene aquí perdida para poder encontrarse de nuevo'.

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A medida que avanza la película, se vuelve cada vez más estremecedor. Kate intenta llenar el vacío de su matrimonio fallido con un enamoramiento por los elefantes huérfanos. En lugar de hacer el trabajo necesario para su curación emocional, ella persigue la vida en un santuario de elefantes en 'Africah'.

Durante la mayor parte de la película, parece cuidar de los elefantes a pesar de no tener ninguna calificación obviamente necesaria. Alguien debió haberse dado cuenta eventualmente de este error porque convenientemente en los últimos 20 minutos descubrimos que ella 'solía ser veterinaria'.

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¡Ella quiere ayudar tanto!

Para las personas blancas en África, el voluntariado a menudo se trata de autovalidación más que de caridad real. Siempre que 'realmente quiera ayudar', sus sujetos africanos pasivos lo acogerán y lo acogerán, que es exactamente lo que sucede en esta película.

Este tipo de actitud es muy común en la industria cinematográfica, que tiene una larga historia de promoción del salvador blanco en películas sobre África. La película de 1986, Fuera de África, presenta este mismo personaje común del hombre blanco rudo que saca de quicio a una mujer frustrada y le muestra lo que 'lo salvaje' tiene para ofrecer. Incluso vuela un avión también, ffs. Las películas realizadas por occidentales ambientadas en África no han cambiado mucho y Holiday in the Wild es prueba de ello.

Casi nunca se habla de África sin incluir alguna tragedia como la guerra, el genocidio, la pobreza o la enfermedad. Esta premisa brinda un espacio conveniente para la blancura para salvar el día una y otra vez. Además, ignora descaradamente el hecho de que hay africanos en el terreno trabajando para abordar los problemas. Game Rangers International es solo uno de los muchos ejemplos de organizaciones conservacionistas africanas que incluyen a locales calificados de Zambia en su equipo que son individuos con matices (conmocionados) con historias y luchas propias.

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El autor y activista keniano Binyavanga Wainana resume cómo los medios occidentales contribuyen al tropo del 'salvador blanco': mientras que los personajes africanos son pasados ​​por alto, los animales, por otro lado, 'deben ser tratados como personajes completos y complejos. Hablan (o gruñen mientras agitan sus melenas con orgullo) y tienen nombres, ambiciones y deseos.

“Después de los activistas famosos y los trabajadores humanitarios, los conservacionistas son las personas más importantes de África. No los ofenda '.

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NO SABEMOS QUIÉN NECESITA ESCUCHAR ESTO PERO…. . Podemos usar los comentarios para desglosar esto y hablar más sobre qué es el salvadorismo blanco y qué no es. NO te congeles tanto en tu miedo de ser un * salvador blanco * que dejes de intentar hacer el bien. Si está realmente comprometido a trabajar por la EQUIDAD Y LA JUSTICIA, estará dispuesto a ser responsable y a comprometerse a hacerlo mejor. . #Nowhitesaviors

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Una publicación compartida por SIN SALVADORES BLANCOS (@nowhitesaviors) el 1 de septiembre de 2019 a las 11:27 am PDT

Los cineastas deben preguntarse si sus películas desafían las narrativas demasiado simplistas del continente africano. Si no desafían los tropos obsoletos, entonces deben moverse para hacer espacio para que los africanos cuenten sus propias historias, donde puedan recuperar su entorno y decir sus verdades.